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Revisitando o álbum “Destroyer” da Banda Kiss em comemoração aos 43 anos do LP.




Depois de finalmente romper o grande momento de 1975, com o álbum Alive! , a banda Kiss provou que não ia parar por ali, e tbém que não iria optar por permanecer na zona de conforto.


A banda começou a trabalhar no que viria a ser seu quarto LP de estúdio no outono de 1975, na Electric Lady Studios em Nova York com o produtor Bob Ezrin.


Ezrin, já era conhecido devido ao seu trabalho com Alice Cooper, e exercia um nível de autoridade e disciplina que inicialmente pegou o grupo de surpresa - mesmo que, como o guitarrista Paul Stanley admitiu mais tarde, sua abordagem intransigente fosse exatamente o que eles precisavam no momento.



A Banda Kiss com o Produtor Bob Ezrin- 1976


"Bob fez questão de nos mostrar quem era o chefe", escreveu Stanley em seu livro, "Face the Music: A Life Exposed". "Ele usava um apito no pescoço e se referia a nós como 'campers' ". Ele nos disse uma vez que não sabíamos nada - o que era verdade ".


A busca incansável de Ezrin pelo melhor som possível da banda, levou os membros do Kiss a passarem por várias situações disciplinares, desde a acompanharem todas as reuniões sobre as letras das músicas até o baixista Gene Simmons, ter o produtor gritando na cara dele por cortar um take antes de receber permissão.


Embora a banda Kiss já tivesse mostrado vontade de usar o famoso truque de mãos para alcançar melhores resultados, adicionando sons gravados em estúdio ao Alive !, Ezrin os levou a um passo adiante.


Ele também não tinha medo em criar substitutos, como fez quando chamou o guitarrista Dick Wagner para substituir Ace Frehley.


Frehley, de acordo com vários relatórios, era habitualmente atrasado ou ausente durante as sessões de gravação e, como Stanley, demonstrou uma total falta de interesse em atender aos padrões mais altos que eles viram como sendo devidos depois de Alive! .Mas foi a favor de Wagner trabalhar nas faixas emergentes do álbum como "Flaming Youth", a composição de Simmons "Sweet Pain" e "Beth", uma balada trazida para a banda pelo baterista Peter Criss.


"Se alguém não comparecia , a programação deveria continuar", disse Stanley ao Guitar World anos depois. "Você sabe, Ace tem sua vida sob controle ultimamente, e eu me divirto muito conversando com ele. Mas as coisas eram diferentes naquela época. Ele estava sucumbindo aos excessos do estilo de vida do rock 'n' roll ao invés de aproveitar as regalias".


Apesar das sessões de gravação terem sido interrompidas no meio do álbum devido a um desacordo contratual entre a Kiss e sua gravadora, a Casablanca Records, o trabalho foi retomado no início do ano seguinte na Record Plant e encerrado em fevereiro de 1976.


Finalmente no dia 15 de março, os fãs ouviram o resultado. O tão esperado LP de 10 faixas foi intitulado “Destroyer”.





As resenhas sobre o álbum eram um pouco confusas, com a Rolling Stone ridicularizando o álbum como "baladas inchadas" e "performances sem brilho". O escritor do Village Voice, Robert Christgau, autodenominado "reitor de críticos de rock americanos", tinha como alvo o produtor Ezrin por trazer mais "bombast e melodrama" para uma banda que já tinha o suficiente de ambos.


"Eles foram muito, muito negativos e duros. Um fã do Kiss disse que se ele me conhecesse pessoalmente, me socaria o nariz em nome de todos os fãs do Kiss em todos os lugares do mundo", riu Ezrin mais tarde. "Os fãs do Kiss na época ficaram ofendidos e irritados, e principalmente comigo por ter levado o Kiss em uma nova direção."


Particularmente preocupante foi "Beth", a faixa que eventualmente mandou as vendas do álbum para o overdrive. Apesar de ter dado ao Kiss seu primeiro hit no Top 10, a música - que serviu como o quarto single de Destroyer depois de "Detroit Rock City" - adicionou um lado mais suave à imagem teatralmente agressiva do grupo.


Kiss assim como inúmeros grupos de hard rock descobriram mais tarde, que cortejar a rádio com uma balada, muitas vezes pode render dividendos impressionantes, mas também pode ser um movimento arriscado em termos de credibilidade com os seus fãs de hardcore.


Destroyer se tornou o primeiro álbum de estúdio de Kiss, mas a reação - e as vendas lentas - azedaram o relacionamento entre a banda e Ezrin, que não trabalharia com eles novamente até o LP de 1981, Music From "The Elder".


Mesmo Destroyer sendo considerado um dos melhores LPs do grupo, Simmons mais tarde olhou para trás com a análise e a compreensão de que a falta inicial de entusiasmo dos fãs, foi o que levou o álbum a ser mal avaliado e aceito no seu lançamento.


"Se você fosse fã do Kiss, eu entenderia o porque da sua raiva. No entanto, tudo se resume a música - ou as músicas se conectam com o DNA de uma banda, ou não." disse ele ao MusicRadar.


O álbum recebeu reconhecimento somente anos depois. Em 1989, a Kerrang! listou o álbum no ranking 36 entre os "100 melhores álbuns de heavy metal de todos os tempos".

Em 2003, ficou em 489 lugar na lista da revista Rolling Stone dos 500 maiores álbuns de todos os tempos.

Em 2006, foi colocado na posição de número 60 na lista dos 100 melhores álbuns de guitarra de todos os tempos da revista Guitar World.

O álbum também foi apresentado no livro 1001 álbuns que você deve ouvir antes de morrer. Jason Josephes, da Pitchfork, disse que é "facilmente um dos melhores álbuns do Kiss " e creditou Ezrin por acompanhar "ainda mais um álbum de arte / hard rock do que os esforços anteriores de Kiss".



Turnê Americana de Lançamento em 1976

Destroyer definitivamente marcou a história da banda. Para nós é um álbum que não pode faltar na sua coleção de Kiss.

Celebremos o Destroyer!



Bjos e Abraços!



Por Leo Martins e Rapha Falconi





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